LE JEU DE CETTE FAMILLE

Avec Le jeu de cette famille, j’explore les mécanismes intimes de la construction identitaire à travers une série de collages photographiques inspirés du célèbre jeu de cartes pour enfants. Le projet prend racine dans une phrase récurrente de mon enfance – « Tu as les sourcils de ta grand-mère paternelle » – et dans l’expérience sensible d’un héritage double, à la fois français et marocain, visible et invisible, réel et imaginé.

En tant que femme franco-marocaine et artiste plasticienne, j’ai toujours été attirée par la dimension visuelle de la filiation. Ce travail naît d’un geste simple et intuitif : superposer, à l’aide d’un logiciel de composition d’images, ma propre photo d’identité avec celles des membres de mes deux familles. Très vite, les contours se mêlent, les visages fusionnent, les traits s’entrelacent. Et là où je croyais trouver une preuve – un sourcil hérité – j’ai découvert bien plus : des regards partagés, des généalogies de traits, une continuité silencieuse qui traverse les générations.

Ce processus donne naissance à des figures composites à la fois ludiques et troublantes. À l’instar du jeu de 7 familles, il s’agit ici de « compléter » ses origines, mais aussi d’en interroger la légitimité, les lacunes, les reconstructions. Ces visages hybrides sont autant de représentations fictives de la mémoire que de tentatives d’ancrage dans une généalogie culturelle et émotionnelle. Ils incarnent la quête identitaire de toute personne aux origines multiples, tiraillée entre assignations sociales, regard de l’Autre, et désir d’appartenance.

Au-delà du portrait, ces collages deviennent des archives affectives, jouant avec les codes de la photo d’identité, du jeu de société, du document familial. Le format du jeu de cartes m’a permis de conserver un ton volontairement léger, presque enfantin, afin de désamorcer les tensions souvent projetées sur les questions de filiation et de mixité culturelle. Ce choix n’est pas anodin : c’est précisément à travers le jeu, la répétition, l’interaction, que l’on accède à une forme de vérité décalée, poétique, non doctrinaire.

Dans cette série, chaque image invite le spectateur à chercher les ressemblances, à reconnaître ou à projeter des traits, comme on le ferait dans sa propre famille. L’implication du regardeur est essentielle : elle rejoue, à petite échelle, les mécanismes sociaux de reconnaissance et d’identification, tout en soulignant leur relativité et leur part de fiction.

Le jeu de cette famille interroge enfin la manière dont nous héritons, consciemment ou non, d’un imaginaire familial et culturel. Il questionne la fabrique des origines, la mise en récit de la génétique, et les manières dont nos corps, nos visages, mais aussi nos affects, portent en eux la trace des autres — ceux que nous connaissons, ceux qui nous ont été contés, ceux que nous ne rencontrerons peut-être jamais.